Fender Texas Specials JR Mod

Famosos pela promessa de entregar o timbre de Stevie Ray Vaughan (not really... mas..) , os Texas Specials são extremamente populares pelos strateiros de plantão e prometem dar a dose certa de ganho e sustain sem perder características de um bom SingleCoil, o famoso timbre rasgado definido pela Fender como TexasCrunch. Bla bla bla de marketing a parte, comprei os meus junto com a minha primeira Strato que vinha com os TexMex comentados no post anterior.

Eles realmente entregam o que prometem. O som é forte e presente, com médios mais "cheios" que os que normalmente esperaríamos de um single vintage, graves mais profundos e não tão percussivos e os agudos cortantes garantem o som rasgado tanto falado pela sua fabricante. No entanto, quanto mais eu conhecia sobre timbres e pesquisava sobre strato percebi que o timbre clássico e percussivo de Strato vem de captadores bem mais fracos e que o TexasSpecials na verdade era um single modernoso concebido para manter definição e corte com Drive (os agudos e médios cortantes dele garantem isso) mas não uma recriação dos singles clássicos, tanto que dexei-os de lado por um bom tempo aqui em casa sem uso.

Um dos melhores timbres de strato da atualidade pra mim é o John Mayer e sempre pesquiso sobre o equipo dele e como ele tira aquele som. Preciso articulado, extremamente limpo e detalhado com graves bem profundos e agudos na medida sem nada de sibilância, drive polido e dinâmico, enfim.... Parte do som vem dos famosos captadores Fender BigDippers que equipam a Fender John Mayer, alem é claro dos amps (TwoRock, Dumble e Fenders) e da mão e pesauisando sobre esses bichinhos, descobri que eles eram feitos de fio Plain Enamel 42 AWG, com o captador do braço com resistência perto de 5.8k. Lembrei na hora dos meus Texas, também de Plain Enamel mas que tinha resistência de 6.2k... Nessa hora veio uma lampadinha na minha cabeça, será que se eu remover algumas voltas e deixa-lo mais fraco chegarei perto dos BigDippers? Só havia um jeito de descobrir...

Uma observação, os BigDippers não são vendidos separadamente pela Fender. Só se poder colocar a mão em um set se comprar a Fender John Mayer Signature, ou alguem vendendo separados pelo Ebay. Como o hype deles é enorme, o set em média chega a custar US$ 600,00 então compra um set estava fora de questão por enquanto.

Peguei os meus Texas e comecei o trabalho, retire a solda do fio no final da bobina para comecar a remover voltas. É importante tomar cuidado pra não danificar o fio do início da bobina, uma vez que se ele arrebentar é impossível desenrolar para re-fazer a solda. Notem a cor característica do Plain Enamel.


O desenrolar deve ser feito com calma e devegar para que o fio não arrebente, pois a parafina presente gruda os fios uns nos outros e pode dificultar o processo um pouco. Durante o processo eu arrebentei o fio e quase perdi o pickup pois não conseguia achar a ponta novamente. Foi um sufoco, mas no final deu tudo certo. O que se pode fazer é com um secador, derreter um pouco a parafina para facilitar o processo.

A questão seguinte era quantas voltas remover para chegar no 5.8k que eu queria? A regra padrão é de 100 voltas par 0.1k mais ou menos num fio 42 AWG, então calculei umas 300 voltas pra ficar no lado seguro e mãos a obra. Para testar enrolava o fio no lead do captador, soldava e media com o multímetro.




300 voltas depois, medi e o resultado foi 5.76k. Pensei, droga passou um pouco, mas por quê? Troquei alguns e-mails com o Sergio e cheguei a conclusão que o fio do Texas podia ser 43AWG o que explicaria a maior resistência. Montei o captador e repeti o mesmo processo com o captador do meio sem mexer no da ponte, já que eu queria um cap mais forte na ponte de qualquer maneira.


O processo de montagem não é tão simples quanto parece. Estamos trabalhando com fios da expessura de um fio de cabelo e manusea-los pode ser um desafio.

Passando o fio algumas voltas pelo anel metálico. É importante remover a solda com um sugador para remover os resíduos e que a nova solda seja limpa e de qualidade.





Depois de algumas voltas no "Ring", raspei um pouco com um estilete para remover o isolamente de enamel. Diferente do Polysol, ele não derrete tão facilmente somente com o calor da solda.

Fazendo a solda, temos que ter certeza que é uma solda limpa e brilhante.

Processo finalizado.....

Vamos a parte principal... O SOM!!!

Instalei os Texas Jr Mod na minha Zaganin Strato, afinei e esse foi o resultado:

Bom, não ficaram exatamente como os BigDippers, mas com certeza removeram o que eu não gostava nos Texas. O graves ficaram mais compactos, os médios menos presentes e sem embolar como nos originais, e os agudos arredonadarm perdendo a característica de "ice pick" que eles tinham antes.

O que vc's acharam?

Abraço!
Junior

PS: Amp Egnater Renegade canal Clean, ligado numa caixa com falante Eminence FS-12. Com capturado diretamente da camera.

Fender TexMex e SergioRosar RockSurf 43

Voltando ao assunto de captadores, resolvi dividir com vocês a primeira comparação que fiz entre modelos de caps. Foi com esses dois que eu realmente percebi o quanto gostava de explorar timbres e foi quando toda essa coisa de eu gostar e pesquisar captadores e timbres mais a fundo começou de verdade. Achei pertinente o post duplo a título de comparação, haja vista que ambos os modelos são alternativas de singles mais "fortes" e presentes que os clássicos vintage.

A Strato foi a prineira guitarra clássica que eu toquei e foi a que me fez abandonar minha Ibanez RG e deixar de ser fritador e singles foram um dos meus primeiros alvos de pesquisa "internética". Quando comprei minha primeira Strato, uma Fender American Standard 2008 lá nos EUA, era um modelo HSS (humbucker -Single -Single) e tinha 2 singles TexMex e um Fender DiamondBack Humbucker. Eu não me conformava que eu finalmente tinha uma Fender Americana nas mãos e ela não soava nada parecido com os sons percussivos que eu ouvia dos Strateiros famosos. Cade o "pop" dos bordões? Cade aquele ataque bonito com detalhe de agudos? Começava minha caçada pelos "por quês" do mundo das 6 cordas.

O Fender TexMex é o modelo idealizado pelo Blueseiro Jimmy Vaughan e é uma das leituras da Fender para o chamado Texas Blues, com um timbre quente, gordo e forte sem perder características clássicas de um single coil. Na prática o Tex Mex é exatamente isso, um single gordo e parrudo com médios e graves bem presentes sem chegar a ser de alta potência. Com drive ele fala legal e empurra muito bem o amp, com um som mais forte que um single clássico. Todo esse foco e sem gordo e forte, tira um tanto do detalhe de agudos e do "ar" no timbre limpo. A percussividade e ataque dos bordões também podem embolar um pouco e perder definição em relação aos pickups de saída mais baixa. A velha regra de que quanto mais potência, mais médios e graves porém menos agudos e "ar" também se aplica nesse caso. Resultado, se você procura timbres mais gordos e redondos de single para sua Strato falar mais com drive leves e moderados, o TexMex te fará uma pessoa muito feliz, mas pro meu gosto não tem a percussividade e profundidade de graves e o detalhe de agudos que eu estava procurando e que tanto gosto.

Minha primeira tentativa foram pelos Fender Custom Shop Texas Specials, mas ainda não estavam me dando AQUELE som que eu queria (isso fica pra outro post...). Nessa época eu já havia experimentado um set de HeartBreakers do Sérgio Rosar na minha LesPaul com ótimos resultados e o Tom Castelli já havia me dito da qualidade da sua linha de singles. Fiquei curioso e depois de uma troca de e-mails com o próprio Sergio, comprei um par (Neck/Middle) de RockSurf 43.

Segundo o site, o RockSurf 43 é a leitura do Sergio para reproduzir o som da SurfMusic dos anos 60 com boa definição, percussividade e ataque de médios. Pensei, percussão e definição? Opa é aqui mesmo que eu quero! Quando chegaram, instalei e realmente parece que havia tirado um cobertor da minha guitarra. O RockSurf 43 cumpre o que promete, os graves são mais enxutos e não embolam tanto garantindo a percussividade, e a linha de médios é mais focada e colocada numa região mais alta da EQ, garantindo a definição, clareza e ar ao pickup. Comparado a um single clássico ele é mais forte e presente, e eu diria que o timbre é mais NA CARA e bate no amp com mais força. Isso se deve em parte ao fio 43 AWG (mais fino que o 42AWG usado nos Fenders Clássicos, portanto permitindo mais voltas na bobina) , dando uma maior resistência DC , aumentando a indutância(3.2H contra 2.4H dos singles vintage) e consequentemente a potência geral do captador. Essa presença e ataque ficam tão evidentes no captador da ponte que o som chega a lembrar o de uma Tele com um quase twang, dadas as devidas proporções. De novo, como nos TexMex, toda essa potência extra e ataque de médios causa um leve perda no detalhe de agudos. Isso pode ser exatamente o que vc procura pra amaciar aquela sua Strato aguda, ou simplesmente por gostar de um timbre menos gritante, com mais ataque e definição com drive. Ele ainda respira mais e retem mais o DNA single coil na minha opinião que o TexMex, mas em relação ao single clássico é menos cristalino e com um pouco menos de dinâmica.

Resultado, se você que amaciar aquela sua strato vidrenta, ou simplesmente deixa-la um pouco mais marrenta o Rock Surf 43 com certeza te fará uma criança feliz e ainda vai ter a percussividade e ataque dos Singles, com menos cristalinidade.

Os RockSurf 43 ficaram na minha Strato um bom tempo pois casavam muito bem com a potência do Humbucker na ponte, me davam a clareza extra e percussividade que eu queria em relação aos TexMex. Só troquei-os bem mais tarde quando trasformei minha Fender de HSS em SSS, a configuração clássica.

Qual o melhor? Depende muito do gosto pessoal e propósito do guitarrista. Para aquilo que eu queria na época especificamente gostei mais dos RockSurf 43.

OBS: Ambas as demos foram gravas com uma Fender Am Std 2008 com corpo de Alder e escala de Maple, pots de 250k e capacitores PIO de 0.047nf .

Abraço!

Junior

PRS SE One..... Junior MOD

Nessa retomada, gostaria de dividir uma guitarra que passou de "quase a venda" para "xodo" depois de umas modificações que fiz com o auxílio do meu amigo e excelente luthier Tom Castelli.

A jornada foi longa mas de muito aprendizado.

Comprei essa guitarra por culpa do Paulo May mais precisamente, quando ele postou no fórum Guitar Player que ela estava sendo vendida em uma loja on-line pela bagatela de R$1300,00 reais. Olhei uns videos no U2B gostei e como estava afim de experimentar P-90s comprei a bichinha. Ela vem assim:

Corpo e braço de mógno ( já chegaremos lá...) a já conhecida qualidade PRS, moon inlays, ponte wraparound Mccarty style, etc etc etc.. Basicamente uma LesPaul Junior com pinta de PRS.

O primeiro "problema" que eu notei foi que ela soava extremamente aguda mesmo em comparação com outras guitarras mas achei que era falta de costume dos meus ouvidos com os sons do P90. Segundo que as tarrachas dela não estavam segurando nada, especialmente na corda G onde qualquer bend desafinava horrores. Esse problema foi resolvido com um jogo de Gotoh dos mais simples que custaram R$110,00.


Tentei diversas vezes ensaiar com ela, tocar e ainda achava aguda demais então comecei a pesquisar sobre P-90 e os fateres na construção das LesPaul Junior. Por que raios estava tão aguda? Na minha primeira visita a cara do Paulo, toquei na Aria dele com P-90s da Kent Armtrong (já publicada no blog dele) e não havia nada de estridencia. Encontrei um timbre super equilibrado e bonito como eu havia imaginado quie os P-90 seriam. Pensei que havia matado a charada, é o captador. Comprei os tais Kent Armstrong P-90 e vim pra casa achando que havia resolvido o problema. Quando abri a cavidade de controles, notei 1 único pot de volume com um capacitor entre os polos vivos, o famoso "Trebble Bleed". Na troca do captador, retirei o capacitor (foi aqui que desacreditei desse sistema) e troquei o captador pelo Kent Armstrong, liguei tudo novamente afinei a guitarra pensando que havia resolvido o probelma e toquei 2 notas. O som tinha melhorado uns 40%, mas ainda estava agudo e meio magro.

Ainda não havia desistido dela, e resolvi instalar um pot de Tone com um resistor escondido no escudo. A idéia era tentar "filtrar" um pouco dos agudos e talvez fosse exatamente a frequência que eu queria. O tone abafou um pouco mais o som, mas ainda não havia tirado as frequências. Próxima alternativa da lista, seria instalar um pot de 250K. Na minha cabeça ia amenizar os agudos e encorpar os médios como acontece em Stratos com Humbucker na ponte e pots de 250. Amenizou os agudos, mas deixou o captador com um som xoxo e mole, sem vida, sem punch e "crunch" de um bom P90.

Já havia desistido da guitarra e colocado ela a venda numa loja por não conseguir contornar os malditos agudos, até que testei as novas LesPaul Classic Tribute 60 e escutei o som de P90 que eu sempre quis ouvir. Fiquei maluco e quase comprei a guitarra sem nem pensar (Controle de GAS precisou ser FORTE nesse dia, especialmente por que um lojsita amigo meu havia feito um preço MUITO bom). Voltei pra casa decidido a achar o por que da minha PRS não ter um som nem parecido com aquele da Classic 60 (levando claro em conta a contrução, madeiras etc etc), e descobri que além dos caps P90 Gibson, ela tinha pots de 300K no volume com tone de 500k. Como um amigo vindo dos EUA me perguntou se eu não tinha nenhuma encomenda, pedi 2 P90 Gibson e pots Gibson de 500K pra equipar minha LesPaul, que tinha vindo com Pots de 300k.

Assim que ele chegou instalei o P90 Gibson na ponte, mandei os Potenciômetros de 500k originais para os novos de 300K e um tone de 500k , ligados no esquema 50s Wiring e capacitor PIO de .022uf e pluguei. UFA, o som estava lá... O mesmo DNA sonoro que eu havia escutado na Classic 60, estava agora na minha PRS, toda a dinâmica e agressividade, twang e crunch dos P90 estava la.

Faltava o cap do braço ainda! Liguei pro Tom e com a ajuda de alguns gabaritos e uma tupia fizemos o serviço. Cap do braço instalado, tudo montado e voi-la! O som estava lá novamente, mais focado que o da Classic 60, pelo corpo sólido e mais fino da PRS (A Classic 60 é SUPER-Chambered como as BFG) mas mantidas as propriedades que eu tanto procurava no P90. Seguem as fotos do processo:

Pré-operatório, definindo o lugar exato do cap do braço. Queria ele colado no braço como na LesPaul:

Definido o lugar, fixando o gabarito e cavando:

Buraco feito. Apresento-lhes o famoso mógno africano! Bem diferente do Hondurenho marronzinho claro que estamos acostumados a ver na Gibson. Mas tudo bem, passa, pelo menos o braço é Long-tenon! :P



Como não havia espaço na cavidade de controles para uma chave na posição que eu gostaria, resolvemos coloca-la como em uma LesPaul mesmo.



Feitos os buracos todos nescessários, vim pra casa montar a bichinha e dar uma regulada geral pra ouvir o som.

O resultado não podia ter sido melhor tanto estética, quanto sonoramente!



Eu sempre gostei dessa guita desde o dia que ela chegou aqui em casa. Adorava a pegada, o braço a ressonância acústica e sempre tinha uma frustração de não conseguir fazer ela soar do jeito que eu queria. Deu trabalho, mas consegui! Não só "ressucitei" uma guitarra, como ganhei uma ótima opção de timbres de P90 clássicos.

Vou tentar gravar uns bites com eles pra vocês ouvirem e posto em breve!

Abraço!
Junior